第62章 画家不在画里才算活着（1/2）

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画笔在纸上疾走，碳粉的微粒在空气中扬起，如同无声的尘埃。

佐藤的房间里，两盏台灯将她的影子投射在墙壁上，一个凝滞不动，一个随着手臂的挥舞而剧烈摇晃。

她的面前铺着两套稿纸，泾渭分明，却又源自同一颗大脑。

这就是她的“双面绘卷”作战。

A稿的线条简洁而精准，每一笔都像是手术刀，剖析着即将到来的灾难。

图上，一道道无形的波纹以特定的赫兹，在凌晨三点整从遍布全国的基站发射塔中涌出。

这便是“静默音波”，羂索用以抹除特定人群认知的无形屠刀。

佐藤将其频率、发射序列、覆盖范围毫无保留地描绘出来，通过只有少数人能接收的共感网络，化作最直接的预警，传递给远方的神宫寺和相马。

这幅画冰冷、客观，不带一丝情感，是纯粹为了生存而绘制的说明书。

而B稿，则是一场精心编排的盛大死亡。

画中的东京塔在夜色下宛如一根刺向天空的钢铁墓碑。

火焰从塔的观景平台燃起，一个女人的身影在火光中若隐若现，轮廓被烧灼得模糊，但那张脸却被佐藤用前所未有的细腻笔触刻画出来——是她自己。

画中的“佐藤”跪在地上，长发被热浪卷曲，脸上混合着决绝与痛苦，一滴晶莹的泪珠正从眼角滑落，在火焰的映照下，折射出绝望的光。

漫画分镜细致到令人发指，一共三十二页，五十一格，详细描绘了“画家”在发现自己所有预言都被利用后，选择以自焚的方式，向世界发出最后控诉的全过程。

这是献给羂索的戏剧。

佐藤深知那个男人的恶趣味，正如宿傩那句冰冷的评语：“他不杀你，是因为他还想看你挣扎的样子。”一个轻易倒下的猎物毫无价值，但一个在痛苦中绽放出绚烂悲剧之花的猎物，才是他最顶级的收藏品。

所以，她要给他一场最完美的演出，一场由她亲手绘制的、关于自己毁灭的演出。

画完最后一笔，她故意将B稿的电子版通过一个早已被监察科渗透的外围渠道发送出去，像是在惊慌失措中，不小心泄露了自己最后的遗书。

审讯室内，白色的灯光晃得人睁不开眼。

五条悟单手撑着下巴，听着下属关于“画家”最新动向的汇报。

“……根据截获的情报，目标‘画家’疑似精神崩溃，发布了预告，将在今晚于东京塔自焚。这是截获的漫画稿，初步判断，其细节与她的画风高度吻合。”

五条没有去看屏幕上那催人泪下的画面，他的手指在冰凉的金属桌面上，以一种奇特的节奏轻轻敲击着。

一声，两声，三声……那节奏不快不慢，精准地对应着某个数字。

下属汇报完毕，见他没有反应，不由得有些紧张。

“三、二、五、一。”五条的嘴唇微动，吐出四个数字，正是B稿漫画的页数与格数。

他的嘴角勾起一抹几乎无法察觉的弧度。

“真正的画家，从来不会出现在自己的画里。”他低声自语，声音轻得仿佛是对自己说的。

下属不明所以，愣在原地。

五条却抬起头，眼神恢复了一贯的锐利：“命令下去，即刻起，将东京塔周边区域列为‘高危巡查区’，疏散所有无关人员。”他顿了顿，补充了一句看似矛盾的命令，“同时，撤走该区域所有固定监视设备和远程监听小组。那里不需要眼睛。”

下属愕然，但还是立正应是。

他不懂，但五条懂。

佐藤要的不是藏身之处，她要的是一个所有人都相信她会出现在那里的舞台。

通过主动暴露一个假目标，她让敌人把所有聚光灯都打在了那个空无一人的舞台上，从而为真正的反击，创造出了一个巨大而完美的监视盲区。

她不是在求饶，她是在告诉羂索：你看，我已经失控了，我已经疯了，快来看我的谢幕演出吧。

同一时间，在某个废弃的地铁站台。

相马光亮正蹲在一群孩子中间，空气中弥漫着尘土和淡淡的霉味。

孩子们人手一个老式手电筒，正兴奋地用光束在布满灰尘的地面上涂鸦。

“记住，”相马的声音温和而坚定，“等会儿，如果你们听到广播体操的音乐变得很奇怪，就立刻开始唱自己最喜欢的童谣，唱得越大声越好。”

“为什么要唱童谣呀？”一个扎着羊角辫的小女孩仰头问。

“因为童谣里有魔法，可以保护我们不被坏蛋的声音骗到。”相马摸了摸她的头，“你们的光笔，就是你们的魔法杖。”

孩子们似懂非懂地欢呼起来，手中的光束画出一个个歪歪扭扭的门。

这些天真的孩童并不知道，他们正在用自己微弱但纯粹的共感能力，构建一道分布式的认知防火墙，一道由童真和记忆筑成的堤坝。

突然，相马的瞳孔一缩。

他看到一个男孩用手电筒，在地上画出了一幅清晰的图像——高塔，火焰，以及一个在火中哭泣的女人。

B稿的画面，已经通过共感网络，渗透到了这个孩子的潜意识里。

“不许画！”相马猛地冲过去，一把夺过男孩手中的电筒，声音是前所未有的严厉。